白雪親臨M+修復電影節分享《過春天》的創作歷程，讓這部描寫深港少女生活的電影，再次帶出一個扎心的問題：每天都能跨越城市的人，為什麼仍可能覺得自己無處安放？對佩佩而言，交通上的通行，並不等於情感上的抵達。趣影評認為，這正是本片值得重看的地方。
劇透提醒：以下涉及人物背景、旅行願望與走私情節設定，不揭露結局；人物心理與主題解讀屬編輯評論。
白雪重談創作，先釐清這次放映的意義
M+節目資料列明，《過春天》場次安排於2026年11月7日，設白雪與嚴浩參與的映前講座，以及白雪主講的映後談。這些安排讓觀眾有機會把角色處境與創作選擇放在一起理解；不過，活動介紹不能代替現場逐字紀錄，也不宜據此替白雪補上未經確認的發言。[M+《過春天》節目資料](https://www.mplus.org.hk/tc/cinema/mplus-restored-festival-2026/the-crossing/)
另一個容易混淆的地方，是電影節名稱中的「修復」。《過春天》在策展中與《似水流年》配對，屬於與修復經典對話的當代電影，不能僅因參展就稱它為全新修復版。兩片相隔不同年代，卻都把目光放在往返兩地的女性身上，提供了比較歸屬與流動經驗的入口。[M+電影節策展介紹](https://www.mplus.org.hk/tc/press/mplus-restored-festival-celebrates-the-global-journey-and-homecoming-of-nine-hong-kong-cinema-classics/)
每天過關，為何仍說不清家在哪裡？
電影的基本設定很清楚：十六歲的佩佩與母親住在深圳，每天到香港上學。她的居住與求學分處兩地，這種日常讓「回家」與「回到熟悉的人身邊」，未必指向同一個方向。
從佩佩的位置思考，跨境不是偶爾發生的旅行，而是每天必須完成的生活程序。別人問住在哪裡，可能只是隨口聊天；對她而言，答案卻可能連帶揭開自己與同伴之間的差異。白雪過往專訪提到，片中佩佩被問及家在哪裡時，回答的是「很遠⋯⋯」。這句短短的對白，比一段完整的身世交代更值得咀嚼。[白雪談《過春天》人物與創作](https://www.mpweekly.com/culture/藝文/電影-過春天-白雪-110562)
在我們的理解裡，「很遠」不只是距離，也像把話題輕輕推開：不必解釋自己的生活，就暫時不用承受別人的判斷。真正讓人不舒服的，不一定是自己來自哪裡，而是每次說出來，都像要重新證明自己能不能加入眼前的世界。
想去日本看雪，怎麼就走向了風險？
佩佩與好友盼望到日本賞雪，後來接觸走私手機的水貨客集團，旅行目標因而彷彿變得可及。這個起點讓她的選擇具有日常感：她想要的並非什麼驚天動地的財富，而是一趟能與朋友共同完成的旅行。
趣影評認為，賞雪願望的力量，在於它同時牽動金錢與友誼。當兩個人說好一起出發，付不起旅費便可能被感受為跟不上對方。青春最難啟齒的，有時不是喜歡誰，而是承認一件對別人很普通的事，自己就是負擔不起。
這也讓走私誘惑比一句「少女學壞了」複雜得多。當賺錢看起來能解決眼前的尷尬，風險就容易被壓到後面。她可能以為自己終於有能力實現承諾，觀眾卻必須繼續追問：這份能力要靠什麼交換？願望可以被理解，選擇的代價仍不能消失。
佩佩最值得細讀的，是把被需要當成被接納
把角色放進這種處境，我們更在意的問題是：一個長期需要適應不同環境的少女，會不會特別珍惜自己終於派得上用場的感覺？這是對人物的解讀，並非白雪的現場說法。當某個圈子給她任務、回報與位置，這種明確的回應，很可能比空泛的關心更有吸引力。
但「有人需要我做事」與「有人在乎我的處境」，中間有很大的距離。前者可能只看重她能提供什麼，後者才會關心她是否承受得起。帶著這個區別看佩佩，就不容易把危險關係誤讀成單純的自由，也不會只站在安全的位置上責備她。
這與我們在電影如何拍出生活重量的討論中關心的問題相通：人物的選擇，必須連同她看得見的機會、付得起的代價一起理解。社會背景若只剩字幕裡的介紹，再沉重的題材也可能拍成廉價教訓。
《過春天》的深層刺點：能移動，不代表有選擇
重看本片時，不妨留意佩佩何時願意說明自己、何時把話收回去，以及她追逐的目標何時開始帶來壓力。這些觀察，比急著替她貼上叛逆或受害者的標籤，更能保留角色的複雜性。至於畫面如何讓人物的距離感被看見，也可延伸閱讀從人物形象理解鏡頭魅力的觀影角度。
在趣影評看來，《過春天》最有後勁的地方，是讓通行與自由不再理所當然地畫上等號。佩佩熟悉兩座城市之間的路，卻仍要摸索自己可以成為誰。她真正渴望的，或許是有一天，不必靠隱藏處境來維持友誼，也不必靠承擔危險來證明價值。理解她的青春，就是看見那個能每天抵達目的地，卻還沒找到自己位置的人。
本站編輯原創，發佈日期：2026年11月09日 07時07分45秒（北京時間）
